писать музыку надо так, чтобы никто лучше вас этого не сделал
Как все большие художники, в своём творчестве Глебов неповторим и самобытен
Как все большие художники, в своём творчестве Глебов неповторим и самобытен. Он следовал завету Д.Д. Шостаковича, который утверждал, что писать музыку надо так, чтобы никто лучше вас этого не сделал. Писатель Василь Быков, большой друг Евгения Александровича, писал о нём: Ни на кого не похожий, никого конкретно не продолживший, он вписал свою, сугубо глебовскую, страницу в историю белорусского, всесоюзного, да и мирового музыкального искусства».
Истоки творчества
Творчество Глебова формировалось на почве, подготовленной западноевропейской, русской и современной музыкой.
ИСТОКИ ТВОРЧЕСТВА
Он обобщил в собственные оригинальные формы многообразные искания предшественников, которые шли от венской классики, русской музыки, западного музыкального радикализма и славянского песенно-танцевального фольклора.
ЦЕЛЬ ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА
Произведения, рождённые мыслью композитора, представляют художественную ценность, поскольку звуковой мир его симфоний, опер, балетов, концертов — богат, гармоничен и красив той чарующей красотой, обогащающей душу, облагораживающей чувства.
УСПЕХ
Известность пришла к Глебову ещё в студенческие годы. Среди важнейших сочинений того периода – симфонические произведения, кантата, ряд сочинений для оркестра белорусских народных инструментов, камерная музыка, вокальная, а также эстрадные композиции. Он сразу стал пробовать себя в самых разных жанрах. Поражает частота премьер его произведений: в течение 10 лет, начиная с 1957 года, их было более двадцати!
РЕПЕРТУАР
Это – балеты «Мечта» и «Альпийская баллада», шесть хореографических новелл для хореографических миниатюр». Балет «Альпийская баллада». Четыре симфонии, опера, кантата и две оратории, концерт для голоса с оркестром, симфонические сюиты и поэмы, концертино для цимбал и народного оркестра, камерные и эстрадные произведения, музыка для драматических спектаклей и кинофильмов, песни…
ТВОРЧЕСТВО
СЕКРЕТ УСПЕХА
Сочинения созданы рукой Мастера, обретшего свою технику письма, свой образный мир и уникальную творческую манеру сочетания национального и интернационального в музыке.
В ЦЕНТРЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ
В последующие, 70-е годы, творчество Глебова по-прежнему находится в центре музыкальной жизни страны. В короткий срок создаются два грандиозных балета – «Избранница» по мотивам поэм Янки Купалы, который вскоре после премьеры в Минске был поставлен на сцене Новосибирского оперного,а также «Тиль Уленшпигель» по Шарлю де Костеру,
который после премьеры в Минске был поставлен на сценах музыкальных театров Львова, Хельсинки, Ленинграда и других театров Советского СоюзаОн пишет оперетту «Миллионерша» по Б. Шоу, премьера которого состоялась в Московском театре оперетты, затем в Минске и других театрах, оркестровые, инструментальные произведения, и неизменно – музыку к драматическим спектаклям и кинофильмам.
Воспоминания о композиторе
«композитор самого высокого класса, от рождения наделённый талантом, какие не часто встречаются даже на нашей, никогда не бедной талантами земле…».
Василий Быков
Писатель
«А Вы не отказывайтесь. Вы подумайте, что можете готовить коллектив единомышленников».
Петр Машеров
Глава Белоруссии
«Отличительной чертой стиля Глебова явилась смысловая наполненность каждой детали музыкального текста, оркестровая красочность, философская глубина семантического слоя симфонии».
Андрей Мдивани
Композитор
Маленький принц на сцене Белорусского театра оперы и балета
Создатели Композитор – народный артист Беларуси, лауреат Государственной премии Республики Беларусь Евгений Глебов Авторы редакции либретто – Лариса Глебова, обладатель медали Франциска Скорины Александра Тихомирова Дирижер-постановщик – Олег Лесун Хореограф,[…]
Read more
Симфоническая музыка
В симфониях Евгения Глебова воплотились важные черты его художественной натуры – глубина и значимость осмысления современной жизни, тревога за будущее человечества, драматизм переживаемой эпохи, и наряду с этим — необычайная[…]
Read moreБАЛЕТ ТИЛЬ УЛЕНШПИГЕЛЬ
Балет Евгения Глебова «Тиль Уленшпигель» был воспринят как выдающееся художественное событие. Его новая редакция, созданная композитором совместно с хореографом Валентином Елизарьевым для Мариинского театра, до настоящего времени под названием «Легенда об Уленшпигеле» идёт в нашем оперном театре. Примечательно, что образы балетов Глебова по воле мастера продолжают жить в симфонических поэмах
«Воспоминания о Тиле» и «Сказка», а также во множественных симфонических сюитах из всех шести его балетов. В эти же годы Людмила Малышева пишет для фортепиано парафраз на темы балета «Избранница», а Александр Друкт — парафраз для фортепиано по мотивам балета «Тиль Уленшпигель». Музыканты-инструменталисты создают множество переложений его произведений для своих инструментов. Глебов становится примером для подражания и всеобщего восхищения.Балет Евгения Глебова «Тиль Уленшпигель» был воспринят как выдающееся художественное событие. Его новая редакция, созданная композитором совместно с хореографом Валентином Елизарьевым для Мариинского театра, до настоящего времени под названием «Легенда об Уленшпигеле» идёт в нашем оперном театре. Примечательно, что образы балетов Глебова по воле мастера продолжают жить в симфонических поэмах «Воспоминания о Тиле» и «Сказка», а также во множественных симфонических сюитах из всех шести его балетов. В эти же годы Людмила Малышева пишет для фортепиано парафраз на темы балета «Избранница», а Александр Друкт — парафраз для фортепиано по мотивам балета «Тиль Уленшпигель». Музыканты-инструменталисты создают множество переложений его произведений для своих инструментов. Глебов становится примером для подражания и всеобщего восхищения. Партитура к балету Тиль Уленшпигель — на сайте Национальной библиотеки: Партитура
Композиторский стиль Евгения Глебова содержит целый ряд отличительных черт, обусловленных природой его таланта и отношением к современности. Прежде всего, Глебов – композитор ХХ века, который нашел свою индивидуальную манеру письма и своё неповторимое ощущение звукового мира. Чуткий художник, он воспринял все новации, в том числе эстетику «неофольклоризма», ставшую модной в советской музыке 60-70-х годов, но при этом Глебов сумел преломить эти новации по-своему, в том числе сквозь призму стиля модерн, утверждённого в своё время Игорем Стравинским. Это выразилось в своеобразном взаимодействии нарочитой звуковой архаики и свободного диссонанса, а также в своеособенной трактовке ритма как главного выразительного музыкального средства. Подобным образом Глебов сумел воспринять джаз, оригинально использовав его характерную стилистику в музыке балета «Мечта», Хореографических новеллах, «Полесской сюите», камерных пьесах, в целом ряде эстрадных пьес.
Читать далее