Архив рубрики: Жизнь с музыкой

Маленький принц на сцене Белорусского театра оперы и балета

Создатели

Композитор – народный артист Беларуси, лауреат Государственной премии Республики Беларусь Евгений Глебов

Авторы редакции либретто – Лариса Глебова, обладатель медали Франциска Скорины Александра Тихомирова

Дирижер-постановщик – Олег Лесун

Хореограф, балетмейстер-постановщик – обладатель медали Франциска Скорины Александра Тихомирова

Художник-постановщик – народный художник России, лауреат Государственной премии Республики Беларусь Вячеслав Окунев

Художник по компьютерной графике – Виктория Злотникова

Художник по свету – Ирина Вторникова

Дирижер – Иван Костяхин

Ассистент балетмейстера-постановщика – народный артист Беларуси Игорь Артамонов

Продолжительность – 1 час 40 минут с одним антрактом

Премьера – 1 ноября 2015 года

Либретто

Пролог

Фонарщик зажигает звезды. Одна из них приближается и появляется Летчик. Фонарщик и Летчик наслаждаются красотой мироздания.
Действие первое.
Летчик – в своей стихии, обуреваемый полетом творческой фантазии, высоких мыслей и устремлений. На земле его встречает Любимая. Они счастливы. Но его неудержимое стремление вновь отправляться в полет вносит разлад: полеты – это всегда опасно, а Любимая боится его потерять.
Пространство вокруг них заполняется агрессивной массой существ. Это – люди-нелюди, и они всячески принуждают Летчика и его Любимую стать такими же, как и они. Летчик решительно сопротивляется, но его подруга невольно оказалась среди них. В сердцах она разрывает рисунок, который Летчик хранит с детства.
Отчаяние. Наступает темнота. Мысли о смерти, как змеи, прокрадываются в сознание Летчика.
Появление Фонарщика, с которым снова приходит свет, спасает героя. Обессиленный, он падает на руки Фонарщика и засыпает. Во сне Летчик видит Планету Маленького принца.
Маленький принц на своей планете играет с Фонарщиком. Летчик включается в игру. Им весело, они радуются друг другу. Но и на этой планете есть свои трудности: здесь живут зловредные Баобабы. И если от них вовремя не избавиться, то они заполнят собою все пространство и в конечном итоге разорвут планету. Маленький принц с помощью Фонарщика и Летчика пытается избавиться от зловредных растений.
И тут, прямо на глазах у всех, появляется еще один росток. Но он не похож на баобаб. Он растет необычайно быстро: вот на нем образовался бутон, и вот уже он расцвел! Это – Роза. Она прекрасна! Она – воплощенный праздник! Маленький принц счастлив!
Но оказалось, что Роза, впрочем, как и все красавицы, не только прекрасна, она еще и своенравна, к тому же у нее есть три острых шипа!
Маленькому принцу неприятны любые капризы и уколы, и он решает бежать со своей планеты. В этом ему помогают Перелетные птицы.
Летчик смотрит вслед удаляющемуся Маленькому принцу.
Путешествия Маленького принца.
На первой планете, куда прилетел Маленький принц, живет Король, одетый в пурпур и горностай одиночества. Обрадовался:
– Наконец-то появился подданный!
Король никаких возражений не приемлет! Но Маленький принц, которому претит быть в каком бы то ни было подчинении, сбегает от Короля.
Следующей была планета Честолюбца.
– Вот и почитатель явился! – приветствовал Честолюбец, снимая шляпу тщеславия.
«Странный какой! И что ему за радость от моих аплодисментов?», – недоумевал Маленький принц и бежал от Честолюбца.
Потом была планета Пьяницы.
Пьяница глядит на целую армию бутылок.
– Что ты делаешь? – спросил Маленький принц.
– Пью.
– Зачем?
– Чтобы забыть, что мне совестно. Совестно пить.
«Странные люди эти взрослые», – думал Маленький принц, покидая планету Пьяницы.
Следующая – планета Финансиста.
Голова Финансиста забита серьезностью сложения, вычитания и деления. Деловой подход ко всему! Он считает даже звезды – все его!
«Нет, взрослые и впрямь очень странный народ», — улетая, говорил себе Маленький принц.
Действие второе.
Маленький принц и Перелетные птицы прилетают на планету Земля.
Они приземлились в пустыне, где на много верст нет никого. Жарко, грустно и одиноко…
И тут появляется Фонарщик. Он играет с загрустившими друзьями, показывая им солнечных зайчиков. Прыг-скок, и из одного солнечного зайчика рождается веселый рыжий малый. Это – Лис, который очень скоро стал другом Маленькому принцу и открыл ему великую тайну радости общения и ответственности за тех, кого приручил.
Маленький принц взволнован, он понимает, почему ему так грустно. Тоска по своей Розе охватила его.
Но она далеко…
И тут Маленького принца окружают розы. Множество роз. Они холодны и равнодушны. И они совсем не похожи на его Розу!
– «Вы красивые, но пустые! И вас никто не любит!»
Розы превращаются в змей. Они окружают Маленького принца, наступают на Лиса, норовят ужалить. Маленький принц заслоняет друга, и сам получает смертельный укус.
Он прощается с земной жизнью.
Летчик приходит в себя. В руке у него светится звезда. Маленький принц ее гасит, и тут Летчик с Фонарщиком понимают, что Маленький принц должен покинуть планету Земля.
Высоко в небе загорается звезда. Это Маленький принц вернулся на свою планету, к своей Розе.
Летчик возвращается к Любимой.
Фонарщик гасит звезды.
Эпилог.

Что может быть прекраснее детства? Счастливы дети, прекрасны их искренность, чистота, их творчество. И как замечательно, когда дети и взрослые понимают друг друга, когда они вместе мечтают и вместе творят.

Полёт во сне и наяву (рецензия к балету Маленький Принц)

Улькяр Алиева

Куда уходит детство? Куда уходят гении после смерти? Есть ли дорога в Млечном пути, раскрывающая перед ними Вселенную? Каждая фраза мудрого мечтателя Антуана де Сент-Экзюпери – это квинтэссенция мудрости, разобранная на цитаты, мудрости взрослого человека, который так и остался в душе немного восторженным и наивным ребёнком.

Эту метафору – принцип двоемирия – музыкальную и смысловую, когда во взрослом человеке возрождается внутренний ребёнок (по Ницше), а в ребёнке обнаруживается вселенская мудрость мира, талантливый российско-белорусский хореограф Александра Тихомирова в либреттном соавторстве с супругой покойного композитора – очаровательной Ларисой Глебовой, сумела сохранить в воссозданном балете Евгения Глебова «Маленький принц».

Музыка балета красочная: здесь и мелодии «широкого дыхания», и затейливые мелодические «ячейки», прихотливый ритм, множество фактурных и темповых особенностей. Все это создает удивительный калейдоскоп сменяющих друг друга эпизодов, которые так характерны для сюжета данного балета. Музыка моментами экспрессивная, мощная, а моментами удивительно ласковая, трепетная, а порой и вовсе волшебная, неземная, как в любовных Adagio. И, в этом отношении, нельзя не отметить великолепное прочтение партитуры столь многообразного, в стилевом отношении, балета (да и в плане тембровой драматургии) оркестром Большого театра Беларуси под руководством Олега Лесуна.

И сценография известного российского художника Вячеслава Окунева – современная, «многослойная», с использованием видеопроекции (обеспечивающей объём и наполняющая формат балета смысловым контекстом), – так гибко следует за сценическим действием, что даже не знаешь, какие особенности стоило бы выделить. Здесь есть и микрокосмос: яркие костюмы, световые рисунки, навеянные фантазиями самого Экзюпери (знаменитый рисунок удава, съевшего слона; роза; змея; та же мордочка лисёнка, пугливо выглядывающего из своего убежища и, конечно же, знаменитая фигурка Маленького принца), и макрокосмос – диск иллюминатора, словно открывающего перед зрителями просторы Вселенной. Впечатление от декораций усиливалось благодаря сценическим спецэффектам – дыму, а также своеобразной «игре» света, который выполнял функцию «нематериальной» декорации, обволакивающей всё действие и вносящей определённый смысловой подтекст.

Удивительный творческий тандем – хореографа и художника – стирает временные рамки, одновременно вводя и перемещая спектакль в разные пространственные, точнее, параллельные, миры, которые выражены в гармонии художественной планировки сцены, в костюмах, в композиции танцев и решениях мизансцен. Происходит эффект многослойной шкатулки, где каждая сцена плавно перемещается в лоно следующей за ней. Отметим оригинальный сценографический приём, когда Маленький принц словно «сходит» на сцену с видеоинсталляции. Или интересное преломление образа Честолюбца в исполнении Игоря Мацкевича, когда его планета распадается на зеркальные сегменты, создавая копии-изображения тщеславного персонажа и подчёркивая нарциссическую сущность героя, постоянно требующего аплодисменты.

Нельзя не отметить очень тонкое символическое использование хореографом как самих персонажей, так и отдельных предметов сценографии. Так, белый шарф Лётчика становится связующим звеном в Adagio Лётчика и его Возлюбленной (новый персонаж, введённый как символическая аллегория любви Маленького Принца и его Розы) – единственное звено, которое связывает его с возлюбленной, поддавшейся давлению социума «быть как все». Этим шарфом Любимая опутывает его – словно невидимыми нитями, флюидами, которые невозможно оборвать, ибо это и есть сама любовь. Или клетка в виде бутылки, в которую заключён Пьяница: он есть раб своей привычки, ставшей ему тюрьмой. Очень оригинальным показалось изображение Финансиста Андреем Жданюком, явившего собой образ нью-йоркского биржевого маклера, манипулирующего цифрами-кордебалетом, поднимающего или опускающего биржевые котировки, а в конце и вовсе – в вихревых пируэтах, запускающего механизм цифрового круговорота (читай: денежного оборота).

Есть прямые ассоциации с образами сказки, такие, как характерные персонажи, которых встречает главный герой балета – Король (Андрей Посох), Лис (Иван Савенков), а есть и метафоры, выражающие, точнее, отображающие собирательный художественный образ. Так, образ Розы становится символическим олицетворением любви, соединяя в финальной составляющей две влюблённые пары: Лётчика – Егора Азаркевича и его Любимую – Александру Чижик, а также Маленького принца – Константина Героника и Розу – Людмилу Хитрову. Недаром даже одеяние у Розы и Любимой идентичное – красное, различие лишь в хореографической лексике, особой пластической персонификации двух основных женских образов – столь знакомые движения танго – сaminada (шаги по линии) и еmbrace (объятия) у Любимой, танцующей в мягких балетках и, словно росток пробивающего цветка любви, обвивающие поддержки у Розы, танцующей на пуантах.

Розы появляются и в пустыне. Однако красота их ценна только тогда, когда «видишь» не глазами, а сердцем. «Вы красивые, но пустые! И вас никто не любит!», – восклицает герой. И тогда, прекрасные, но пустые розы (читай: женщины) превращаются в змей, – укус или сама мысль о них несёт в себе смерть. Да и сама пустыня несёт метафорический подтекст – это пространственно-временное измерение мира Художника – его неприятие, отверженность обществом и чувство острого одиночества, но именно в момент отчаяния можно найти настоящего друга.

И всё же, самое главное, хореограф Александра Тихомирова очень чутко и деликатно в своём балете сумела сохранить образно-эмоциональный настрой этой мудрой сказки-притчи: добрый, чувственный, с «нотками» ностальгии об утраченных детских иллюзиях. А сделать такой яркий балет, когда нет единой сквозной фабульной линии сценического развития и когда с калейдоскопической быстротой и частотой меняется мелодический рисунок и образный строй, когда каждая сцена требует своего композиционно-хореографического решения – выразительными построениями кордебалета (серой толпы, окружающей влюблённых или танца баобаба) или ансамбля (квартета, изображающего самолёт Экзюпери с двойными крыльями, секстета белоснежных птиц, октета мимикрирующих под змей роз) не просто сложно, а архисложно.

Не говоря уже о целой череде, галерее харАктерных персонажей, когда сольный танец органично «входит» в синхронные ансамбли, либо вступает в резонанс с ансамблевым рисунком, образуя общую образно-эмоциональную хореографическую полифонию композиционной «ткани» балета «Маленький Принц». И А.Тихомировой великолепно удалось в хореотексте собрать воедино все разрозненные эпизоды этой сказки-притчи, чего не удаётся сделать порой драматическому спектаклю на данный сюжет, несмотря на наличие словесного текста.

При этом А.Тихомирова не игнорирует сферу общекомпозиционной логики балета, очень искусно режиссируя череду больших и малых форм. Этому способствуют и ряд ключевых аспектов, «цементирующих» конструкцию спектакля. К примеру, в качестве одного из важных связующих звеньев выступает трансцендентальный образ, точнее, лейтобраз Фонарщика – Антона Кравченко в «узловых» моментах действия, который можно трактовать и как своего рода Посланника Вселенной, освещающего дорогу заблудшим героям, и как светлый дух, оберегающий их.

Использует хореограф и драматургический приём «кольцевого обрамления»: балет начинается и заканчивается дуэтом Фонарщика и Лётчика. Именно Фонарщик, сродни андерсеновскому персонажу Оле Лукойе, становится проводником Летчика в мир сновидений и детских мечтаний, и он же возвращает его из них, давая возможность летчику шанс простить не только людскую алчность, глупость и тщеславие (на исходе действия проходит, своего рода, парад всех персонажей, олицетворяющих пороки человечества), но и понять, принять свою Любимую, ибо любовь – единственное, ради чего стоит жить на этой, столь несовершенной, планете Земля.
Самое главное очарование нового белорусского балета «Маленький принц» сопряжено с сохранением чувственной сферы мира Сент-Экзюпери. Герои балета открывают публике чудеса повседневной жизни и странный (глазами ребёнка) мир взрослых; они помогают постичь саму суть человеческих отношений и волшебство Вселенной: что есть на свете добро, что можно дарить близким звёзды, умеющие смеяться… А для этого внутри себя всего лишь «нужно старательно беречь фонари», ведь один резкий и холодный порыв ветра может навсегда погасить их.

Александра Тихомирова заканчивает балет светлым Эпилогом, становящимся своеобразным гимном детства (на сцене появляются совсем ещё юные балетные исполнители). «Что может быть прекраснее детства?», – вопрошают авторы либретто. «Счастливы дети, прекрасны их искренность, чистота, их творчество. И как замечательно, когда дети и взрослые понимают друг друга, когда они вместе мечтают и вместе творят». В конце очень трогательно мальчик со сцены запускает в зрительный зал бумажный самолётик. Его, в начале, с упоением запускают Лётчик с Маленьким принцем, и появление этого, своего рода, лейтпредмета и лейтсимвола на исходе всего действия можно трактовать двояко: что в каждом ребёнке есть частичка главного героя этой мудрой сказки и что светлый дух сказки Экзюпери жив, как и легенда о нём и его самолёте, однажды пропавших с радаров; легенда о том, что писатель однажды решился навсегда улететь на планету своего детства – планету Маленького принца.

٭ ٭ ٭
Как подчёркнула в приватной беседе с автором этих строк Лариса Глебова, из всех поставленных спектаклей белорусская версия балета «Маленький принц» является самой удачной в плане постановочного решения. И действительно: весь балет смотришь неотрывно, «на одном дыхании», словно на бесконечный путь, исчезающий во мгле тумана, кажется, отвлечешься на секунду – и не увидишь самого главного. И в такие минуты ясно начинаешь осознавать смысл бергмановских слов о том, что настоящее искусство должно потрясать, попадая в сердце зрителя, минуя промежуточную посадку в области интеллекта. И новый балет на сцене Большого театра Беларуси стал универсальным во всех отношениях и, прежде всего, – в плане возрастной категории. Он учит юного и взрослого зрителя преодолевать трудности, не бояться одиночества и, несмотря ни на что, – всегда сохранять оптимизм.

Research Topics on Drugs to get a Report

There are always a lot of factors nowadays that we dont actually want to speak about. These are everyday things that we do and dont perhaps consider what we are doing exactly. We get thus centered on our daily schedule that it never happens to us how filthy we occasionally perform. Society happens to be competing, but today existence is perhaps less noncompetitive than in almost any past time. Because youth kids are shown how-to show that they’re the best, the strongest, the smartest the best. This can be where from competition begins. And we continue to vie against one another every hour to prove someone something that we genuinely dont have to verify. Folks are used to believe their lifestyles, belongings, belongings are the greatest, the biggest essentially the most beautiful.

If you donot desire to about desirable other folks, that you don’t need to bother.

That keeps us seeking for more and we never quit thinking for people to be pleased, that it will be adequate. But no, we proceed to bounce more than our brains and drive ourselves to that particular level when it doesnt issue how reasonable you play, you just play to acquire anything you need. Why is this happening? We therefore are now to call ourselves extremely civil and very informed and maintain that we have changed that dog reaction. But never the less we proceed to get our teeth into each others necks and grab muscles apart. I guess, there’s nothing which can be definitely accomplished to these instincts that we were blessed with. Its correct if to talk about anybody.

It is likely to make the homework much more easy, although it could not look enjoyment.

Competition, financial, or societal standing doesnt issue. Everyone attempts to verify the court wrong even if court is them once we are accused of playing dirty. A human being is really a unique personality that’s never been and will never again exists. It is a of period when he finds he may not be described as a grasp of it and additionally possesses that curse of the humans that. Every single day one requires whichever required, gets up and is out to the available. No real matter what is one occupied with, what’s needed for him, he follows his reaction not thinking about what it may turn into. Individuals get deep within their researched subjects and area to get the answer to the concern why people are likely to cheat, lie and fight in hard scenarios. Human nature could be the answer.